悲情俄底浦斯——《老男孩》

[252726] 主题：悲情俄底浦斯——《老男孩》

	作者： bonbon (bonbon)
	标题：悲情俄底浦斯——《老男孩》[转载]
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	发贴时间： 2004年07月17日 16:09:51
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	悲情俄底浦斯——《老男孩》作者: 眉间尺*提头来见又一部韩国电影《老男孩》新获了戛纳的评委会大奖，韩国电影已经成为亚洲电影在三大电影节中的新宠。在此以前中国和日本的电影各自风光过一段时光，现在终于轮到了东亚三国中新晋的韩国了。在围棋上也是中日韩三国鼎立，东亚足球也是三国鼎立，在电影上韩国也终于没被拉下。前两年韩流初起之时，谁都没怎么在意，觉着也就是学学日本学学香港，在商业电影上略有斩获而已，毕竟不登大雅之堂。在有影响力的电影节上韩国电影也没有得过什么奖。不过当时自己看了几部韩片之后个人感觉还是挺不错的，先是看了《美人》，觉着韩国人能把三级片拍得这么漂亮也挺厉害，而后又看了《我的野蛮女友》的确很惊讶韩国人的商业电影能如此准确的紧抓住观众的心。不论怎么讲，韩国电影已经在市场上开始先声夺人。那一年林权泽带着《醉画仙》来到戛纳，并且将最佳导演奖带走了，这也是韩国电影第一次堂而皇之的登上了国际舞台并且载誉而归。但是我对《醉画仙》足以拿奖的实力抱有疑问，总是觉得尽管影片拍得很美，但并没有足以拿奖的全部资本。但从此之后的韩国电影却在各大国际影节上不可收拾的大发光芒，越来越多的韩国电影开始让我们感到吃惊了，而且并不再仅仅局限于那些商业电影了。拿奖对于韩国影人而言已经变得象是家常便饭，不再如以前那么显得希罕了。而韩国的电影也已不只是包装精美而已，包装内的东西也渐渐变得越来越有份量了，几乎达到内外兼修的程度。再回过头来说说《老男孩》这部韩国电影，当时花了一两个小时把电影看完，只觉得眼睛被影片所表现出来的那种可怕的扭曲情节所刺痛，我想我是需要深呼吸一口来缓解一下大脑皮层的震撼感。无论从何种角度而言，这样一部电影都更象是总不能醒来的梦魇，对于主人公吴大修也好，对于作为观众的我来说也好。我无从承受这样一部充满姐弟乱伦和父女乱伦的情节的电影，以前一直认为只有日本人才会有某种异与常伦的想象力，但现在韩国人在某种程度上接过了日本人的衣钵，将这种变态的文化光大。但又不得不承认此类骇世惊俗的选题往往更吸引人们的眼球，对于获得奖项则更具优势，聪明的韩国人是明白这一点的。当然中国人即使明白，也是不会有这样题材的电影产生在中国。但是可以肯定的是这部影片制作的精良，在拍摄手法上也是具有新意的，在形式上完全做到了精致。而与之相比，国内影界主流也好、地下电影也好，往往单纯追求影片本身的深度而在外包装上的尽显粗糙，明显落后了若干年。从一部影片的片头就可以看出中韩电影的区别。电影的开始反而让我感到了些魔幻色彩，一个人被莫名奇妙禁锢了十五年，却没有一个理由。这样的囚禁似乎比《肖申克的救赎》中受冤入狱的主人公更加令人难以承受。狭小的空间，从电视中了解着外面世界天翻地覆的变化，却无人可以沟通。家中的妻子被杀而自己被冠以杀人罪。每餐多给你一根筷子，给你一个希望而不至于绝望，当你用筷子快将墙挖通时，却被释放回了外面的世界中，让十五年的努力瞬间化为泡影。每一次打击都来得无比准时和恰如其分，没有比这更沉重的打击了。当主人公吴大修从一口大箱子跳回到原来的世界，也许十五年后的世界早已不再是原来的世界了。这一熟悉的一幕让我想起了基耶洛夫斯基《白》中的那个桥段。几乎可以相信崔岷植这个韩国最具实力的男演员饰演的吴大修充满了钢筋般的意志，他被复仇笼罩了心神，想要不惜一切找出答案。这是一种何其强烈的心力在驱动着这个身躯，能让两只拳头来和几十个流氓进行血肉相搏而屹立不倒。老戏骨崔岷植的表演是颠狂的，让章鱼在嘴中蠕动，或者剪断自己的舌头，所有血惺而自虐的表演让吴大修处于疯狂的边缘。十五年的囚禁却仅仅是痛苦的开始，颠狂的吴大修却只是一只困于牢笼的老鼠，他所迈出的每一步都掌握在李佑真的掌握之中。一切为的只是引导他走向万劫不复，从来没有见过如此强烈的仇恨可以让人用尽如此漫长的时间和如此巨大的精力来作为其生存的意义。那段姐弟恋情真的如此刻骨铭心，当画面闪回到那男孩无助的紧紧抓着女孩的悬空的手臂的那一刻，我们似乎感受得到李佑真的痛苦。他要将这一份痛苦转嫁到吴大修的身上，他操纵了一个父女乱伦的故事，而这一切就象是又一个俄底浦斯王杀夫娶母的命运悲剧轮回，只不过吴大修的命运是在他手中缔造的。李佑真爱情的悲剧在于不容于这个人伦的世界，他无力去与之抗争，而吴大修的多嘴成为了乱伦爱情暴露世间的导火索。他成为了这一悲剧的替罪羊，为这一切来承受这悲剧的痛苦。　　一声叹息之后，李佑真结束了自己的生命，他的生命只是为那场爱情找回一个理由。　　同性恋的题材放在今日已不再是禁区，有太多的导演曾经涉足于此，而此类敏感题材的影片也为他们带来很多的奖杯。太多人的涉足也让同性恋题材变得不那么敏感，于是乱伦题材开始浮出水面，当涉足这一禁区的朴赞旭用另一种略有些动人的角度来诠释这一有违常伦的爱情时，这也许是一种全新的视觉，在拷问着人伦与情感交锋的结果。《老男孩》能够获奖多少有占敏感题材光的嫌疑，但那一份独特的观点却带来全新的思考。文：眉间尺
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	作者： bonbon (bonbon)
	标题：《老男孩》：乱伦可以被原谅吗？zz
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	发贴时间： 2004年07月17日 16:12:00
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	《老男孩》：乱伦可以被原谅吗？作者：不一定驴驴　　1979年，青春、石桥，女孩背后波涛汹涌的河水，亦是她人生的尽头。在这眩目的深渊坠落即将打破周遭的宁静，一个无助的挽救动作定格在哥哥的记忆：哥哥眼角含着泪珠，仓皇失措地拽着女孩粉嫩的手臂，这时她对他说：“松开手好吗，我不感到遗憾，你呢？” 　　这个楚楚动人的声音再一次映入我的耳膜并久久荡漾，也许第一次是在《来访者Q》。　　女孩微笑着死去，而此刻或许哥哥想说得是，“虽然罪孽深重，但我们至少还有活着的权力”。就像影片终于赋予了同样承受这出惨剧命运的主人公的那句台词：“虽然我不比畜生强多少，但是我还有活着的权力。 ” 　　是的，这是一个逾越你我品行极限的悲哀故事，一场大逆不道令人窒息的道德演示，一个关于乱伦的不争事实。尽管它的表现手法要委婉温情的多。　　或许，正是这种超越世俗屏障的伦理假设，才使我们更明析地认清人生的定义，并努力顽强地活着。就像影片中的主人公一样，不管我们今后的生活遭遇了什么，都不能放弃活下去的权力。　　1、挑战世俗，魅力尤存　　影片取材于日本同名漫画，也因而拥有了扎实的理论基础和骨架。虽然日本也不缺乏乱伦题材的伦理片，但鲜有功成名就者。三年前原田真人入围柏林影展的《狗神》由于晦涩无味难成气候，三池崇史的《来访者Q》因粗糙和暖昧被大家否定。而此番韩国导演朴赞旭的努力，终于取得了突破，不仅在戛纳大放异彩，更是在民众心中引起广泛轰动。也许它的成功，正是归咎于日本文化与韩国映画的完美结合。因为在本片中，我们既能深感日本文化的不同凡响和胆识过人，亦能看到韩国映画一贯从细节着手的精良制作和完美无暇。　　影片不仅有逆于传统日式伦理片的沉闷，相反还具有很强的观赏性。在片中那条与逆境抗争的灰暗主线中，同时还穿插着漫画式的夸张、希望、奋斗的激情、凄美的爱情，乃至跌宕起伏的悬疑剧情。而这也正是韩国电影经常同时具有多元化风格的一种体现。　　可以看出，朴赞旭在原著的基础上进行了一番和谐的巧妙加工，虽然不遗余力地继承了原著的批判精神，却折消了乱伦行为的不可理喻。他强调事实的故事性和虚构性，把人物进一步地符号化，还摆设出机关重重的悬念。他的这种更通俗流畅活泼的表现形式，使影片的情节升温扣人心弦，更使乱伦的忌讳不再是忌讳。　　2、虚构的故事，真实的演绎　　一个被绑架并一下子被囚禁了15年的主人公(因为衣食无忧，并不等同于现实中的坐牢)，类似于《肖申克的救赎》一般在牢房挖了十几年的地道，并在此修炼了一身强壮的体魄，两个复仇胜过一切的男人，由催眠所酿造的男女真爱。这些纯正的兼具趣味和夸张的标志性电影元素，早已给故事注明了这是“电影虚构”的标签。　　也就是说，改造后的故事更像是一部电影，并不是等同于现实中匪夷所思的乱伦现象。　　而值得称道的是，虽然影片纯属虚构和夸张，却并非违背客观自相矛盾。只要我们有了上述诸如私人监狱的存在，一个歇斯底里的复仇狂人，以及催眠具有如此神奇功效的前提。那么剧情就是完全符合逻辑甚至无懈可击的。　　虽然影片不是写实风格，但我们也能看到一些细节对故事靠拢现实所做的弥补和自圆其说。试想，一个人如若被囚禁在室内15年，孤独必将导致他的崩溃。所以镇定剂的应用在此可谓帮了影片大忙，甚至还萌生了拿主人公做人体实验的意味。　　至于被监禁15年后的人是否还能适应和融入社会，影片给了几个点到为止的展示。如主人公与路人首次接触的一反常态、性欲的难以把持等。但并没有太多涉及这种主人公与时代脱节的现实问题，因为接下来在衣食住行无所忧虑的前提下，复仇和被复仇的“游戏”很快吞噬了他生活的全部。　　有趣的是，影片的前文故意留下了几处逻辑上的漏洞，待到结尾才给以道破缘由，大概是想考考观众的观察能力。李有真之所以囚禁吴大修15 年，其实是为了等待他的女儿长大成人。而结尾吴大修中计再次酿造苦果后，李有真向他道出游戏本质，亦是向观众解释客观原因：“你向我报仇，努力寻找囚禁你15年的原因，却没想过我为什么会15年后放了你。”这里可归因于催眠对吴大修思维的间接干涉，但事实上他所做的，其实正是遵循着观众的思绪步伐。因为我们最初的迫切困惑，正是吴大修为什么被囚禁了15年？而不是为何他15年后被释放。　　3、我要复仇，和悲剧说再见　　在主人公的自我追溯和回忆中，前文众多的谜团逐渐迎刃而解，故事很快流露它的本源。吴大修的囚牢生活，其实为他15年后的惨剧提供了先决条件。李有真曾经的那段世俗不容的兄妹畸恋，25年后再度在吴大修身上上演。　　这是一个深谋远虑的、长期的、十年如一日的阴险复仇计划，几乎等同于对他人的一生做了如指掌的操纵和实验。尽管很残忍，但它却有着让人哑口无言的充沛动机。在李有真身上，我们能深感他记忆中冰澈透骨的痛。虽然他行事乖张狡黠毒辣，却是最值得同情的悲剧人物。复仇是他赖以苟活的唯一精神源泉，虽然他的肉身还活着，但是灵魂早已死亡。　　影片的另外一条线索是吴大修的复仇，这个被囚禁了15年人身自由的男人，淋漓尽致地殴打监管所的小混混们，同时疯狂地寻找被囚的原因，并试图手刃幕后的仇家。可他的这种复仇，正是在李有真的意料之下的。于是吴大修的这种最原始的欲望，刚好陷入了对手布下的圈套，并进一步促使对手阴谋的得逞。　　我们再来看看李有真的仇恨。他妹妹的死亡，吴大修真的是罪魁祸首吗？并非如此，吴大修的谣言，仅仅是促使她走上不归路的间接原因。而本质原因，归咎于道德风尚的蚕食。其实李有真也深知这一点，因而他没有轻易地杀掉吴大修，而是颇非周折地摆布他的人生，并苦心经营了另一场父女畸恋。或者说，李有真的复仇，其实是对世俗的复仇。　　15年的囚禁生涯，对吴大修来说似乎还有益处。我们可以看到他出狱后脱胎换骨的转变，甚至用他的话说，囚禁使他找到了真爱。当然这段恋情是要经受撕心裂骨的精神和肉体折磨的。　　在结局中，李有真所承受的痛苦已如数奉还给吴大修。而吴大修最终熬过了死亡的考验，其实也是李有真最希望看到的。吴大修的乱伦惨剧终究没有以悲剧收场，也宣告了李有真对世俗挑战的胜利。　　影片片名“老男孩”可谓一语双关。不仅指意主人公的那所名为“老男孩”的中学，同时还暗喻了主人公与年轻小女儿的那段姻缘。　　值得注意的是，影片的cult血腥味道着实不轻。铁锤拔牙、剪刀穿破耳膜、割舌、乃至活吞章鱼等血淋淋的自虐场面跟三池崇史的《杀手阿一》有的一拼。但它与《杀手阿一》的那种纯粹的追求自虐高潮又不尽相同，本片的暴行演示存有着名正言顺的源由。也许影片带来的伦理道德上的不快和罪孽感，真的需要肉体上的疼痛助以舒缓，因而它所营造的视觉上的凌迟，不正是恰到好处吗？　　也许悯然涕下的主人公在割舌谢罪之前，我们就该原谅他的罪孽了。 DvNews 来源：网易娱乐
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