香港电影：雄性的世界

[342574] 主题：香港电影：雄性的世界

	作者： felixhan (乱窜的猫咪)
	标题：香港电影：雄性的世界[转载]
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	发贴时间： 2005年05月08日 00:34:11
	长度： 4331字

	自上世纪70年代，也就是自李小龙打出一个天地以后，香港电影已是也只能是一个雄性的世界了　　近日，香港导演陈木胜带着他的新作《三岔口》到内地作宣传，按世俗红尘观念，光是一个导演陈木胜当然吸引不了太多的传媒。陈木胜不是永远戴着那副墨镜、身穿雪白衬衫、个子高高的王家卫。但郭富城、吴彦祖、郑伊健、罗嘉良和李心洁等众明星也随片先后到了京、沪、穗，让这部新片新闻发布会多了亮色。　　陈木胜这部新作虽是时装动作片，但他需要在动作片中加入一定的“ 文戏”，因此特地邀了以《甜蜜蜜》(1996)一片成名的女编剧岸西撰写剧本，就是为了让片中的“文艺”感强些。陈木胜这样做，当然是为了使影片不再只是官感刺激的画面，而让它至少有一些触动情感，或让其格调获得提升。　　事实上，陈木胜很早就因为他的“文艺调”成名。15年前的《天若有情》(1990)，银幕上的刘德华驾着摩托车、流着鼻血载着吴倩莲一路奔驰，银幕下不少女孩子感动得流下眼泪。　　香港电影在时装动作片中渗入“文戏” 即感情和人物关系的内容，自吴宇森包名系列片中早已有之：《英雄本色》(1986)、《英雄本色2》(19 87)、《喋血双雄》(1988)、《喋血街头》(1990)等影片无一不交代和描绘出男主角们的情感和他们之间的关系，因而，在陈木胜的《双雄》(2003) 里面，黎明与郑伊健的关系已有类似影子，但是他仍然无法突破吴宇森铁血男儿那种特有的友情或利害关系。即使不说《英雄本色》中狄龙与周润发那种经典友情，就看《喋血街头》梁朝伟与张学友的关系，那种比歃血为盟更为动人的相濡以沫兄弟情，让人动容。　　难怪好莱坞有人称之为东方式的“Gay Film”(同性恋电影)。这里所谓的“Gay Film”无任何褒贬，更多的是一种文化阅读。如是，那便也是动作片一次层次上的提升。　　于是，香港时装动作片至少有了两种解读：一是纯官感的，另一是有着文化阅读经验的这当然不限于仅“Gay Film”的理解。　　刚获本届香港电影金像奖的最佳导演和最佳编剧的《旺角黑夜》(200 4)，也属于时装动作类型电影，但是，同是天涯沦落人的吴彦祖和张柏芝之间身处陌生环境时逐步扭结成命运共同体，面对命运挑战，那种关系和自然而然产生的感情，才是影片更引人之处。这种“文戏”当然比陈木胜曾经拍过而也曾受到好莱坞欣赏的《特警新人类》(1996)甚至是同样参与本届香港电影金像奖竞逐的《新警察故事》(2004)这部纯官感和纯视觉追求的影片好看得多了。　　对吴宇森时装动作电影有所突破的是杜琪峰/韦家辉这对组合。　　《暗花》(1997)、《一个字头的诞生》(1997)、《真心英雄》(1998) 、《枪火》(1999)、《暗战》(1999)、《PTU》(2003)到《大事件》(2004 )等这些杜/韦组合的最重要作品，动作的想象与敏感已超越了吴宇森。如《暗花》梁朝伟与刘青云在屋顶决战、《枪火》那场在商场中黄秋生等五个保镖静与动的枪战场面、《大事件》一开场时那幕十多分钟长镜头的警匪双方大火拼等，宣告了香港时装动作片从吴宇森时代进入了杜/韦组合时代。　　如果说吴宇森对人物关系的描绘还带有曾师从张彻时期的某些痕迹如以纯阳刚的男儿血煽情，那么杜/韦组合中的人物关系多了冷静的旁观。突出如《枪火》、《PTU》。《枪火》中那场五个萍水相逢的大男人在大佬家中闲来无事、闲得发慌时以纸球踢来踢去，彼此没有说一句话，但既有了暗中较劲的招数，也有试探是否心有灵犀的默契，又有份男人特有的酷劲，十分精彩。这在20世纪80年代香港同类影片中是难以想象的。　　如果说吴宇森作品的情是血。那么，杜/韦组合作品的情则是铁加血。　　我们也不应忘了林岭东。他以《监狱风云》和《龙虎风云》两片在同一年度(1987)奠定其导演地位，特别是以后者拍出了悲剧英雄的命运，让观众印象深刻；前者则以罕见的暴力描绘反证了梁家辉作为原来一个文弱的设计师结识同室难友周润发后，在后者鼓励下，以暴易暴换得了自身的尊严，两人也结成知己。在监狱这样一个特殊处境，梁家辉赢得了周润发的信任和友情；作为演员，两人以其个人魅力又赢得观众赞赏，这便成了这类动作影片其中规律之一。　　女性角色在其中往往只是陪衬。我们很难从港产时装动作片中找出女性典型，却可以从香港电影明星/演员中，轻易举出大把因动作片而火的男星的名字：从成龙、李连杰、周润发、梁朝伟、刘德华、周星驰、梁家辉、曾志伟、刘青云、郭富城、张学友、方中信、古天乐、郑伊健、金城武、吴镇宇到吴彦祖、陈冠希、谢霆峰等等。　　事实上，香港卖座电影基本上靠的是男星，这占了绝对压倒优势。单靠女星卖座是不可能的，就算是张曼玉也不行。　　这样看来，男性在时装动作片中不仅仅只是因性别而存在，他必须是 “雄性” 命运中的无奈更多于要尽职忠守的责任。　　换言之，时装动作片只是雄性电影，也只能是雄性电影。　　香港电影自70年代、也就是自李小龙打出一个天地以后，已是一个雄性的世界了，基本上没有出现过以女星作号召的卖座电影尽管古装动作片如《新龙门客栈》多了个老板娘张曼玉或清装动作片《黄飞鸿》系列多了个十三姨关之琳，也只是离开现实较远的想象。　　(来源：《中国新闻周刊》；列孚） -- 我上窜下跳，我好吃懒坐，我喜欢睡觉，我喜欢吃饭，我喜欢洗澡。我喜欢加菲，我喜欢FELIX，我还是最喜欢我自己。
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