重庆森林

[290672] 主题：重庆森林

	作者： nmyfifi (安吉小倪)
	标题：重庆森林[转载]
	来自： 222.64..
	发贴时间： 2004年10月03日 19:59:23
	长度： 7131字

	重庆森林转载自www.blogcn.com 《重庆森林》的英文名字“Chungking Express”，其实是尖沙咀的重庆大厦和中环兰桂坊的快餐店“午夜特快”的合称，里面是两段互不相干却又互为注解的故事。重庆大厦里，警察金城武和杀手林青霞相识也只能擦身而过，“午夜特快”是店员王菲和警察梁朝伟最终相遇、可能停泊的地方。　　“重庆大厦”的故事笔调冷峻，“午夜特快”的故事则象一出轻喜剧。王菲和梁朝伟的约会结果南辕北辙：梁如约去了兰桂坊的California酒吧，王菲去了大洋彼岸的“另一个加州”。一年后，在他们偶然相遇的地点，“午夜特快”，两个人守望到了必然的结局。　　重庆大厦这栋庞大的古旧建筑，是王家卫最初移民香港时的寓所，也曾经出现在《阿飞正传》、《堕落天使》里。重庆和香港、森林与都市，环境符号的反差和错位，是现代都市人的彷徨和迷惘。　　《重庆森林》是嬉皮式的随意而机智的幽默小品，无怪人们说王家卫与杜可风的风格是典型的“万花筒、MTV、后现代”。　　王家卫1958年生于上海，1963年移居香港，1980年毕业于香港理工大学平面设计系。1981年开始写电影剧本，80年代共写过13个电影剧本，并被提名香港金像奖最佳编剧。30岁时他拍出处女作《旺角卡门》，之后一发不可收，以独特姿态立于商业气息浓厚的香港影坛常青，是中港台导演里作者“风格”比较强烈的一个。　　因为深厚的剧作底子和个性原因，王家卫对人物的把握敏锐而独特，角色往往出场不久，就以出人意料的标志性行为给人们留下深刻印象。　　《重庆森林》里，警察金城武打电话跟所有认识的人聊天问好，跑步蒸发眼泪，每天吃一个5月1号过期的凤梨罐头；警察梁朝伟天天为女友买宵夜却不知她真正喜欢吃什么，每天与家里的日用品说话；店员王菲用喧嚣的音乐阻止自己思考，偷偷潜入梁朝伟的家；野兽一样在迷宫似的重庆大厦里苦苦搜寻目标的杀手林青霞，是都市森林的强者，没有情欲、只求生存的现代动物。她用金色假发、墨镜、雨衣重重伪装避免自己受到城市的伤害。　　他们孤独而自闭，渴望爱情，渴望交流，又在选择与逃避之间动摇不定。“都市”正是一种无法拒绝却又令人试图逃避的东西。王家卫说：“ 连续五部戏下来，发现自己一直在说的，无非就是里面的一种拒绝，害怕被拒绝，以及被拒绝之后的反应，在选择记忆与逃避之间的反应……”利奥塔在《后现代状况》中说，“这是一个懈离而黯淡的时代”，“压抑是文明不可逆转的代价”。　　这些人物和细节以低调的幽默 ** 浓重的感伤。他们用各自不同的方式表达或排遣孤独、寂寞、失落，其实远离身体欲望。金城武和林青霞、梁朝伟和王菲之间，都没有关于欲望的暗示，人们只是在渴求心灵的宁静安适。都市里，一面是物化了的人，另一面是拟人化的物。人群失却了个性，香皂、毛巾、玩具、衣服甚至房子却都有了感情，有了生命。　　王家卫影片里的角色几乎都是独行侠，家庭缺席、个人力量微茫无助，他们有无根的漂泊感，在生命的苍凉短促里对情感有着近乎贪婪、偏执的专注，和对时间一去不复的焦虑。这些角色总是以妓女、杀手、警察、女店员、空中小姐等固定身份出现，《重庆森林》里出现了后四者。杀手和妓女不见容于法律和道德，属于我们说的“边缘人物”。　　杀手身份只是都市疏离的符号，与警察作为对手却发生微妙感情颇有戏剧性。警察和空中小姐虽是体制中的正常行业，却都体现着流动、疏离、不安定，前者成了编好号码在大街小巷逡巡的巡逻机器，后者则在高空掠过一个个国家，远离土地，是人类本能恐惧的事情。他们其实无力把握自己的去向，只能尽力争取属于自己的爱情，对生命悲观却对生活充满激情与渴求。王家卫说：“其实我片子中的人物都很乐观，因此他们最后都活了下来”。　　香港的身份是复杂的，多重殖民令这个都市显得复杂而模糊。金城武先后试着用粤语、日语、英语、国语问她是否喜欢吃凤梨，以求了解她。言语只是手段，对话才是目的。　　影片里重要的是感情，角色对爱情有着极佳的感悟力，自我不能脱离别人而存在。利奥塔说，“自我并不是一座孤岛，自我存在于复杂的关系网络之中，比以前更复杂更具流变性。不论男女贫富贵贱，每个人都不外乎是被安置在特殊网络中的某些“网结”上，不管这些结是多么细小。” 　　故事发生的地点也是王家卫精心选择的。主要场景快餐店、便利商店显现出都市生活中“速食文化”的特质。这里不是人声鼎沸没有距离的传统市场，人们少有机会达到情感、言语上的交流。快餐店里每次来买宵夜的梁朝伟与王菲无法真正沟通，只有后者潜入前者的私人空间被发现，两个人才有一定程度的默契；而梁朝伟与前任女友在便利店的见面，也说明他们无法回到从前。　　影片中的空间是 ** 却流动、没有安定感的，比如酒吧、旅馆、电扶梯；易被侵入的，比如梁朝伟的房间，窗外竟是一条人来人往的电扶梯，王菲可以随意出入，可见极易被干扰、侵犯，没有安全感的人们渴求一个安定、隐秘的私人空间。　　还有王家卫一贯喜欢的夜景，阴郁灰暗，这固然有他自己说的“白天写剧本夜里拍”的因素，我们更多看到的却是夜的不安特征和人在夜里的恐慌。　　人们多次提到王家卫影片中对时间的病态的敏感，这里也不例外。时间对于金城武和林青霞都很重要，由于五月一日是到期日，在他们擦身而过时旁边的牌子用大特写暗示时间的紧迫性。　　王家卫电影在
	========== * * * * * ==========