粗糙中继续尴尬

[287617] 主题：粗糙中继续尴尬

	作者： bonbon (bonbon)
	标题：粗糙中继续尴尬[转载]
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	发贴时间： 2004年09月25日 10:33:37
	长度： 2573字

	粗糙中继续尴尬　　 2004-09-25 09:11:48 　　　　□　袁蕾　　因为都是今年的港片，又同样都是在讨论媒体，所以人们很容易将《大事件》和《A1头条》之间做对比。可遗憾的是，两部影片都在媒体这个非常容易讨巧的主题上栽了跟头。两者的共同之处不仅仅是取材上的相似，它们都建设了一个宏大的主题，但在阐述的时候都力不从心。我不想讨论两个导演对媒体的认识和看法是否正确，但首先他们应该在自己建立的框架内证明自己是符合逻辑的。《大事件》的尴尬是在牵强，而《A－1头条》的尴尬是在粗糙。　　　　那么多的矛盾　　《A－1头条》中有很多矛盾的地方，比如影片在说“世界上真的没有那么多坏人”时，交待李心洁的男朋友并不是有真正的录像带要拿，只是缺钱，用生命骗了报社5万元，如果这个推论是正确的，那么后来是谁让李心洁用5万元取录像带的？　　影片的结尾警察局长用一句话交待开枪、放火都是他安排的，只是想吓吓她让她不要再追查了，那为什么会奇怪地说出同样的“5万元换录像带 ”？　　黄秋生、李心洁他们潜入案发现场，搜集到的证据被人偷梁换柱，黄秋生说过一句话：“你不应该想为什么这些证物被拿走了，而是应该想这些证物为什么会被我们这么容易就找到？”黄秋生希望得到的答案，也是我们想得到的答案，影片在这条线上开了一个悬疑的头，继而自己闷声将线索给按了下去。　　　　这么弱的剧力　　类似的镜头随着影片剧情的展开，越发明显。导演想让影片多头发展，显得很复杂，这是无可厚非的，与此同时不断虚晃出被怀疑的对象，然后用一个个小高潮否定掉对他们的怀疑，这也是悬疑影片的一贯发展脉络。　　影片还采用了爆炸、追车等手段，虽然手法很陈旧，但这不是问题的关键，关键是导演用这种手段将影片的视觉效果、惊悚程度和人们对于剧情发展的期望提高，却没有办法将剧情的张力提高，反而用“没有真相” 让剧情的戏剧张力降低。影片做悬疑状，却连查一个车牌都不了了之。看门人家门口的日历，也并没有葛明辉所说的那么有说服力。影片被导演人为安排，一次次地往假高潮进发，最终却是不了了之的尴尬。　　想表现媒体和真相之间的隐讳，不能让故事没头没脑地进行下去，到了自己无法解释的时候，就说“点到为止”，那么谁都可以摆上各种各样的无头线索，组合在一起说答案是一个不能触碰的禁区。影片要表现的是一种混乱，但你不能让表现手法也一路混乱和无序下去。　　　　游移不定的演员　　演员的位置也在剧情的混沌之中游移不定，最明显的是梁家辉所饰演的主编，他被导演利用了几次，以增加悬疑效果，但事实上，将所有的问题集中在他的身上，却没有明显的证据来解释人们几次三番对他的误解和再误解。导演想他是什么方向，就是什么方向。黄秋生演得也力不从心，你不知道什么时候该用心和紧张，天台和李心洁的一场戏，给人的感觉是完全心不在焉，或者是在拍摄花絮的状态。　　“世界上没有那么多坏人”和“只有头条，没有真相”的主题本来可以更工整和成熟，但这是港片，人们容易原谅港片，所以这样的影片才能一次又一次重出江湖。南方都市报
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