《大块头有大智慧》：精华与糟粕一样浓重

[203571] 主题：《大块头有大智慧》：精华与糟粕一样浓重

	作者： bonbon (bonbon)
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	发贴时间： 2004年05月01日 12:59:42
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	《大块头有大智慧》：精华与糟粕一样浓重原作者：红警苏红不懂爱作为一部青年电影制片厂参与合作的影片，《大块头有大智慧》实际上不过又是一部挂羊头卖狗肉的合拍片而已。无论是从影片的立意与基调，还是整个电影的主创人员，都看不到大陆因素的加盟。纵观整个影片，它在创意上很有些标心立异，的确可以看出香港电影面壁弹丸之地、绞尽脑汁总能有耳目一新的收获。但同时，整个电影又充斥着霉变的远离生活的说教成份，使整个电影前半部分的亮点，彻底地被整个故事的宿命昏庸糟蹋了。难道这真应验了香港电影一作思考状就令人发笑？但是这所有的一切，都完全符合一部商业片的快餐特点，它在有限的时间内，游刃有余地编造出即景式的真实氛围，而又不把它丰富的细节上升为某些深刻的阐述，只是简单、胡乱地套上一个现成的玄之又玄的理论，便无伤大雅地推向市场，满足观众观看时的即兴式的愉悦。商业片的典型风味在《大块头有大智慧》中再一次作出了淋漓的重演。　　　　一、题材创意，源自何处？　　　　香港电影的奇思妙想总不会让我们有大的失望。在这个电影中创意出的大块头形象，的确令人有一种刮目相看的感觉。影片的主体故事实际上很清晰地分成三段，前两段，分别是大块头展现他的神奇本领，协助李凤仪捕获了两个罪犯。最后一个故事就是李凤仪用生命回报给大块头解决心中难解的结。　　　　最初的大块头是作为一个神秘的形象出现在李凤仪的视野中的。他虽然在娱乐场所表现轻佻，却对李凤仪却关爱倍至，这种关爱的无微不至程度，使李凤仪作为一个无功受禄的得益者更多的是产生狐疑与惧怕。　　　　大块头这个形象是如何从香港这个弹丸之地、在林立的高楼窄巷中闯入编创者的视野中？　　　　个人觉得，大块头的形象，更像是舶来于好莱坞电影中的蜘蛛侠、夜魔侠中的超人形象。在影片中，大块头具有异乎常人的感知能力，有着凌空腾挪的神奇功力，他在高楼间腾云驾雾的本领，完全是对蜘蛛侠的超凡能力的借用。在这个电影中，可以鲜明地看出好莱坞模式的超人侠客对影片的影响。特别是李凤仪失手掉下高楼，大块头追风逐电，施以援手，只有超人般的身手才能与之相媲美。香港电影对世界电影流行潮讯的跟踪一方面构成了大量拙劣的模仿之作的盛行，另一方面，却可以把世界电影的一些精彩创意改写成东方式的新传奇，这也许是香港电影魅力中一个令人恨爱交并的两难矛盾吧。　　　　二、视角运用，产生悬疑。　　　　整个电影故事不算很复杂，但从一开始就给人一种强烈的悬疑色彩。我想，之所以令观众产生一种欲罢不能的感觉，是影片独特的视角技巧的运用。　　　　影片前两部分，即大块头协助李凤仪抓获罪犯的部分，采用了李凤仪的视角，此时的大块头是被李凤仪观察的对象，观众像李凤仪一样，对突然现身、乐于助人、超能感应的大块头产生了强烈的猎奇感，不由自主地随着李凤仪观察的眼光，从猜疑到信任再到萌生爱意，从而接纳了大块头这一形象。特别是李凤仪来到寺庙内打听大块头的身世之谜，也使观众彻底释然了大块头的来龙去脉。　　　　进入第三部分，突然从李凤仪的视角，转入到大块头的视角。因为大块头的所有秘密都已经一目了然了，观众不会再从他的身上有所发现了，这时候，李凤仪的命运问题成了新的悬疑，这时候，观众的视野完全同步于大块头，随着他的视角，去探访李凤仪的生死之谜。　　　　应该说，《大块头有大智慧》作为一部商业片，对于悬疑技巧的熟练运用，实在值得国产影片学习。回顾一下同时期放映的《天地英雄》，我们就会发现在这个电影里，所有的人物都是和盘托出，没有任何的悬疑成份，既没有神秘人物的出现，也没有最终命运的走向问题，所以，《天地英雄》中的矛盾纠葛从一开始就是大白于天下，最后决战只是对前面层层加码的铺垫性战斗的重音再现罢了，自然难以吸引住观众。　　　　三、美好爱情，精彩亮点　　　　如何在有限的篇幅里，表现出男女角色之间由陌生到相识再到相知的过程，这实在是对一部影片的严峻但又是无法回避的考验。《大块头有大智慧》通过寥寥几笔，就把李凤仪对大块头的爱情过程，表现得美好而又温馨。　　　　影片中设置的爱情方式是一种最原始也最简单的爱情模式，就是一个超人般的男性所具备的顶天立地的安全感对于一个女性的吸引。最初，大块头只是李凤仪手里一个抓捕的对象，但是，在李凤仪回到那个充满着死亡气息的屋子里的时候，大块头开始了他的分析过程。如果说《黑客帝国》自由地穿越虚拟与真实的世界的话，那么，大块头在模拟与再现作案现实的时候，电影显示出同步蒙太奇的酣畅与熟练。这样娴熟地把现实与回忆融铸于一个时空段中，的确体现出电影叙事的极大的弹性力，也反映出电影表现力具有着相当大的延展的能力。　　　　令李凤仪真正心仪与心动的那一刻，应该是她在坠落下屋顶后大块头飞身扑下施以援手的那一个美丽的瞬间。是一种感动，更是一种依赖，女孩总是会在危险过后的安全中，全身心地托付她的爱情。在大块头与李凤仪两手相携的时候，一个最美丽也最浪漫的爱情摩擦出了火花。倒悬着的刘德华那宽厚的微笑，是对女孩最大的杀伤力。而张柏芝也把一个女孩小鸟依人的天性终于觅到栖息的枝叉的那种源自于内心的幸福感表现得相当细腻而温馨。当女孩主动约会大块头的时候，张柏芝再接再厉，继续把女孩那种隐秘的欣喜与醉酒般的甜蜜，全盘地演绎出来，展现在胶片上。　　　　一笑一颦中，一个美丽的爱情就被影片速写般地勾勒出来了。有了这个美丽的爱情的产生，才会有下一段大块头对李凤仪的执着的寻找和失落后的那种痛苦。　　　　四、轮回宿命，致命糟粕　　　　如果说电影的前半部分的超人侠客成功地从好莱坞电影舶来并进行本土化改造后，尚令人觉得颇有新意的话，那么，影片最后部分充斥着“轮回”、“宿命”、“业”等等东方的陈腐的迷信概念，便让影片彻底失重，丢失了前面的轻松、幽默与现实的美好。　　　　这使人不由地联想到《天地英雄》。虽然一个是正宗的大陆产，一个是香港片，但两者都在最后把矛盾与问题的解决归之于超自然的神力，实在可以看出东方哲学的根深蒂固的糟粕所在。　　　　当然，大陆版的《大块头有大智慧》由于删改了轮回的前因，所以，大块头对孙果恶贯满盈居然能相逢一笑泯恩仇实在令人无法接受。这也看出东方哲学受佛教思想浸润后而横行的那种对怨怨相报何时了的质疑，妄图用宽容化解仇恨，用心灵的救赎来消溶复仇的公正。在这一点上，可以看出与《蜘蛛侠》等超人影片的巨大分野。可以说，像《蜘蛛侠》这样的影片，始终质疑着法律的公正问题，在影片中，张扬着一种极端的暴力手段，在法律之外行使着“黑暗的公正”。这里绝没有什么宽容，只有对黑暗势力的除之而后快。从这里可以看出，即使《大块头有大智慧》模仿了超人形象的某些外形，但在关键的除暴内核方面，还是与好莱坞电影中的除暴安良的城市侠客分道扬镳了。这中间的差异，也许只有在东西方文化比较中才能找到令人信服的发生动因了。　　　　五、涉笔成趣，取镜生动　　　　影片最后部分大谈玄学，过于沉重，但前半部分，还是妙趣横生。大块头自称会玩摩托车游戏，但真的开上摩托后，歪歪扭扭，跌跌撞撞。这种涉笔成趣的表现，只能看成是追求现场效果的临场发挥。　　　　影片的摄影也很有特点，多以运动镜头构成场景，产生一种流动、舒缓与漂泊的运行感。加之采用空中俯拍，交错组接，使整个电影很有节奏感。如李凤仪在路灯下等待大块头的时候，采用多种角度镜头，简短地组接在一起，产生一种焦虑、紧张的等待心情。而从张柏芝平视的镜头，急速地提升到高空的俯拍，则表达了他们被宿命笼罩的一种渺小感，与整个电影的所谓哲学主题暗相吻合，同时，也给观众产生一种视觉的多重快感。转自电影极品欣赏网的电影评论收藏
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