你们会不会和我一样？在十几岁就可以把自己练得坚强，直觉悲剧的电影会掐掉收尾，残酷
的《金锁记》会不忍心看后来的章节？我从十几岁便不肯了，要大声说话假装没有烦恼，看
着不温不火的电影，体味咸淡不惊的情绪，于是可以挑一个无所事事的下午看一部这么文艺
的文艺片。

大一的时候或者更早，我在刚知道DV这事儿的时候就在构思，或者从公交车，或者从立交桥
上，随机地挑一个人拍起，拍他的喜怒哀乐，然后跳转到同他擦身而过的一个人，继续拍那
人的生活片段，要逼真的影像也可以剪切成看似完美的拼盘，总而言之要这种生活的体验。
看到《一一》，我以为这就是我要的那种效果，宛若置身其中的一个角色。
红事开场，白事收尾，是一次纵向的铺陈，也是一场横向的对比。婆婆一开场便中风，妈妈
开始觉得自己生活乏味，爸爸的公司面临危机同时自己又碰到了初恋情人，舅舅一向是个懦
弱的人结了婚仍然期期艾艾同前女友纠缠不清，女儿是北一女的高材生同新来的邻居成了好
友竟又变成情敌，儿子洋洋是小学生一直被姐姐们欺负想不通大人的世界却拥有一个有趣的
思考的空间……是一个混沌的关系网，亲情意味责任，爱情带来负担，我知道杨德昌总是忍
不住，因为有些情绪一开始便定了性质刺溜一下会直落到终点，所以舅舅在前女友和现任妻
子火拼一场之后，躺在bathroom几乎窒息却最终没事，没有观众可以轻松地把这当作幽默；
所以末段那个年轻的小子守在楼下怀中揣了一把刀，颤抖着说话和踱步，就不难猜到砍人的
结局。

许多人说，令人动容的是，或者着力煽情的是最后一段，洋洋对着外婆的遗像说充满童真和
忧伤的话。

洋洋是个小孩，他被姐姐们欺负，有自己报复的手法，然而却要被成人世界划好的规则框住
，他不能说服教导主任事实是那样的，他不能理解“为什么你看到的我看不到，我看到的你
看不到呢”，所以他拍每个人的背后给别人看，他的思维独特孤立地在一边，只是善却不能
为人解，直至最后，他在婆婆的遗像面前说：“你常对我说你老了，看着新出生的表弟，我
觉得我也老了。”一下子便想到法国版的海报，一个孤独的背影悠悠前行，小小个头的洋洋
身着西服行走在巨大的红色地毯上。一下子便泄了气，乱了步伐，错了脚步，深深触痛而来
不及撤退，作品中有些东西是一开始便设定好的，将情绪交付于它便注定要顺着轨迹滑落到
底。


a one and a two，它的基调是悲伤的模糊的孤寂的而又衍生的，是一个平凡家庭的琐事，
也是替每个人做的细密剪裁，海市蜃楼般在街角的幕布上演出人生的过去和将来，你不经意
地瞄上两眼，就渐渐忧伤起来。

a one and a two，嗯？是不是阿一和阿二……
 ^_^

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五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

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※作者已于 2004-06-03 23:16:10 修改本文※

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◎一一 （导演：杨德昌 编剧：吴铭越）


演出开始了
不管你是否相信
真的开始了

你出生了
不管你是否相信
真的出生了

你的童年在哭
不管你是否相信
真的哭了

你喜欢上他了
不管你是否相信
真的喜欢上了

你们生活在了一起
不管你是否相信
真的在一起了

你的痛苦是假的
不管你是否相信
真的假了

你已经老了
不管你是否相信
真的老了

你已经死去了
不管你是否相信
真的死了

你可以飞了
不管你是否相信
真的飞了

演出结束了
不管你是否相信
真的结束了

是一一的英文片名。
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剑之心*终日乾乾在其大作中写道：
a one and a two，嗯？是不是阿一和阿二……
 ^_^

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五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

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※作者已于 2004-06-03 23:16:10 修改本文※

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哈哈哈，我是说着玩的，逗逗拨弄的。
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小鱼・淡夏来了在其大作中写道：
是一一的英文片名。
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剑之心*终日乾乾在其大作中写道：
a one and a two，嗯？是不是阿一和阿二……
 ^_^

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五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

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