从已经消失的 triphop说起（转载）

[20367] 主题：从已经消失的 triphop说起（转载）

	作者： qianliqiang (阴暗的说唱)
	标题：从已经消失的 triphop说起（转载）
	来自： 211.144..
	发贴时间： 2002年09月17日 22:09:43
	长度： 6316字

	这篇文章最早已经在网站上被转载了,其实本来的出处应该是在通俗歌曲上发表的，用的是sonox 的名字,其实就是"杂音"中的Edging，另外的一篇“浅谈英伦吉他音乐 ”也是他的作品，而正是这两篇文章引导我爱上了我最爱的两个音乐类型：从已消失的Trip Hop开始六年前如果我问什么叫“Trip Hop”，能答上来的可能没有几个；六年后如果我再问同样的问题，相信大家都会说出Massive Attack、Portishead等一大堆Trip Hop名字。但到底“Trip Hop”是什么却仍是一个悬而未决的问题。不单如此，只要我们细心回想一下，我们就会发现其实真正被形容为Trip Hop的名字除了来自Bristol的三雄外其实也没几个。T rip Hop实在是个狭义得很的音乐概念。究竟Trip Hop是什么？究竟它为什么会来势汹汹却又忽然间象人间蒸发了一样呢？这些问题都是有答案的，只是我们在知道答案后可能也会同是放弃掉对Trip Hop这种音乐的追寻。要了解Trip Hop还得从它的起源说起。我这里说的不是什么乐队历史。94 年的下半年的Bristol Trip Hop革命已被过十万字的文章描述过，Massive Attack、Portishead 、Tricky的传奇故事你也可能已背得烂熟；我要说的是音乐本身。个人认为真正的Trip Hop音乐其实只存在于三张唱片中：“Protection”、“Dummy”、“Maxinquaye”，之前和之后的唱片都不是。Massive Attack、Portishead和Tricky这Bristol Trip Hop三雄也只是在94年至95 年里真正担任过这个角色。说到底，Trip Hop从来就未被这三个“Trip Hop始祖”本身承认过。 Trip Hop根本就是由当时的乐评人私自杜撰出来的。它用来形容所有具有“Protection”、“Du mmy”和“Maxinquaye” 当中的共同特征的音乐；以及同一时期所出版的所有Hip Hop音乐。后一所指因为时间限制很快就过时了，而前一所指又由于内容太过狭隘，要达到标准只有抄袭。所以进入96年后由于失去了所指，Trip Hop这个名词也只有被搁置一旁。现在再让我们回头来看看这三张唱片中的音乐。这三张唱片当中的音乐基础和最大共通点都在于运用了Hip Hop这种Breakbeat音乐作为音乐的主要骨架。Massive Attack 、Portishead和Tricky 三者中，Massive Attack的“Protection”最能体现这点，内里很多作品如果抹去其采样和主唱，你会发现本身原是很纯正的Hip Hop。同样的情况也发生在Tricky的身上。如果他在名曲 “Ponderosa”中不用Martina的主唱而换上一个真正的Rapper，这首作品就不会是Trip Hop而只会是有点特别的Hip Hop Rap。无论所谓的Trip Hop 音乐在音乐中加入了各种不同的声音，但 Trip Hop 始终只是Hip Hop一个血缘十分相近的分支。从音乐的独立特性来看，Trip Hop还不能真正从Hip Hop中分离出来——Trip Hop 依然Hip Hop得很。再让我们来看看他们/它们被尊称为Trip Hop的另一个共通点——采样。其实采样本身就是Hip Hop音乐构成的一个重要元素。只是80年代以来Hip Hop音乐一直只掌握在 Rap界乐手手中，既不被其他乐手看上，加以改良；又只被Rapper当作配乐使用，始终都只在一个狭小的空间中发展。所使用的采样也只为了节奏和Rap服务，不会有什么创新。而94年的Bristol Trip Hop革命中 Massive Attack等乐手开始大量把各种充满Ambient意味的声音采样运用于音乐中。采样素材范围的扩大为Hip Hop音乐的进化发展开辟了可能性。原本用途单一的Hip Hop 从Rap中解放出来，披上不同的音乐外衣。细心聆听“Protection”等三张专辑，你会发现当中的采样素材从电影音乐、 Jazz音乐到Speed Metal什么都有。每次在音乐中拼贴上不同风格的采样，音乐就有了独特的色彩。最后还有原本的人声Rap部分要革新。从这三张唱片中同样可以看出，这群 Bristol乐手也在努力摆脱传统的单一格局。Massive Attack找来Tracey Thorm等大批歌手，Po rtishead有Beth Gibbons，Tricky有Martina。不约而同的都力邀女歌手大量参与，背后的意义不言而喻——视打 Hip Hop Rap男性一统天下的格局为最大突破。伴随这一变革而来的是来自不同乐界的歌手把不同风格的声音带入到原有的Hip Hop黑人音乐形态中。正是在以上三个不同方面的变革下，原来的Hip Hop音乐瞬间出现了多种不同的形态，“Trip Hop”一词的由来也正是乐评人尝试归纳这一变革而做出的权宜之举。然而世事总是难料的，而且也不会因为人们为它定了性、立了名就会停步不前。进入90年代Hip Hop这中音乐其实已经进入那些先知先觉的前卫乐手的视野，它的进化发展已令变异加速。94年至 95年的Bristol Trip Hop运动只是整个Hip Hop革命出现分流的开始，从此 Hip Hop就开始出现了各式各样的变异形态；在与其他音乐的碰撞摩擦中不断发展。Trip Hop的出现只是一个过渡期和逐步浮上地面的过程。随之而来的是更多、更怪异的Hip Hop音乐的出现。于是就在Bristol三雄的影响力开始减退的次年，三者中创作力最旺盛的T ricky出版了“Pre- Millennium Tension”，在音乐步履错乱间已跨出了Trip Hop的固有音乐形态。内里既有寻根问源的Hip Hop Rap作品，也有只取Hip Hop神髓而无形态的怪异作品。Mass ive Attack没有新作出版，但却带来Mad Professor极度Dubbing的混音专辑“No Protection”， Trip Hop正以内部裂变预示着Hip Hop革命的进一步深化。与此同时，几乎和Bristol Trip Hop同时出现的Hip Hop音乐独立厂牌Mo’Wax开始崭露头角。进入95年后以Mo’Wax为首的新派Hip Ho p音乐受到传媒和乐迷的重视。旗下乐手象Dj Krush、Dj Shadow、U.N.K.L.E、Money Mark、Atti ca Blues、Howie B均在乐坛上取得不错成绩。这批乐手的音乐同是以Hip Hop作为音乐的主要架构，同样大量引入不同来源的采样，创造出风格各异的作品，他们比原本的Trip Hop更进一步的是：采样素材更为广泛，不但不采用Rap的形式，甚至连主唱也取消，创造出被称为Instrument Hi p Hop的Hip Hop音乐格局。此举真正把Hip Hop音乐从配乐的角色中解放出来。从此Hip Hop开始天马行空，无所不能。另一方面，人强马壮的Mo’Wax厂牌旗下乐手也四出活动，为Hip Hop音乐的推广和进一步融汇其他音乐提供了机会。当中以Howie B的成绩最好。此人本身就是另一实验乐队Skylab的主脑，同时又在Mo’Wax出版唱片，更为Bjork和U2作曲和混音作品，把Hip Hop音乐推介进主流乐坛，创造流行神话之余，更大量吸纳Hip Hop乐迷。在这样的形势下，从96年起非美国 Hip Hop Rap的Hip Hop 唱片大量出现。随之而来的是Hip Hop乐界的分化。一部分乐手走向主流；一部分乐手则锐意在音乐上创新。于是在Instrument Hip Hop出现后不久又有了更为怪异和音乐形态难以分辨的Hip Hop 作品的出现，Hip Hop的基本形式也被打破，大批实验乐手跨界进犯，把H ip Hop融合/吸纳到不同的音乐形式中。就连最初Bristol三雄中的Portishead也出版了一张与弦乐团合作的现场作品专辑，Tricky则移师到纽约与当地的地下Rapper合作出版新作。纽约布鲁克林区的实验Hip Hop乐手的崛起，Post Rock乐手又把Hip Hop摇摆化、Jazz化，更有低音/节奏大师 Bill Laswell对Hip Hop低音化和Dub化实验，进入97年Hip Hop音乐由于分支变异过于繁多而只能把还保有原有形态的音乐笼统的称为Hip Hop，已没有原有形态的则干脆归入其他音乐中。到了 98年以Dj Spooky为首的Illbient音乐就是把Hip Hop、Rap、Ambient、采样、电子、实验熔入一炉；音乐可以是一团弦乐、一对节奏、一段Rapping、甚至是一组采样声音。这就是一小段Hip Hop的发展过程，Trip Hop不可否认的是有着它存在的价值和地位。但由于Breakbeat强大的变异能力令Trip Hop并不能长久的存在。从Trip Hop到Instrument Hip Hop，再延伸至Post Rock、I llbient以及众多至今无法归类的音乐，体现出的正是音乐的发展。
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