谁的戛纳电影节

[203417] 主题：谁的戛纳电影节

	作者： bizarre (张韶涵)
	标题：谁的戛纳电影节[转载]
	来自： 218.78..
	发贴时间： 2004年05月01日 02:09:21
	长度： 4407字

	作者: cinekino 发表日期: 2004-04-26 11:07:49 　谁的戛纳电影节第57届戛纳电影节的各个单元的片目和评委会成员名单公布出来了，国内诸多媒体都做了报道，兴奋的精神远远超过了美国的主流媒体，由此可见美国这种电影工业超级大国是不太消费此类活动的，而中国在严重缺乏自己的相关娱乐话题的时候，戛纳电影节自然是不可少的一桌大餐。今年戛纳电影节的组委会选出了18部电影参加竞赛单元，大多数中国媒体都看出其中一些趋势，就是新人增加，亚洲电影比重很大。这个趋势可以看出组委会试图让更需要电影节的导演和更符合吸引新观众的电影进入大赛，而不是所谓的“艺术标准”至上，否则象戈达尔、阿巴斯这样的顶尖高手的作品想找到真正的对手是很难的，然而这些功成名就的大师们，也许不再需要这些奖项来确保自己作品的发行号召力和今后拍片的资金渠道，同时电影节也不能指望这些大师提供新的号召力。同样，电影节组委会在电影时尚潮流的压力下，破天荒的邀请了两部动画片参赛，如果说押井守的作品入选还属正常，那么《怪物史莱克2》对于戛纳来说真有些玩得心跳了。今年18部入选作品是这些年来数目最少的，组委会给出的解释是不想落入“庞大就是优秀”的陷阱。但是这18部作品的分布潜藏着很多玄机，首先是尽量选择电影生产的主力军和新生力量的作品，让选手的名单显得跟上时代，这样的结果一方面让那些大师们退到非竞赛单元，同时使得12部作品的导演是第一次参赛，而且有很多的年轻作者。1970年奥地利出生的德国导演汉斯-温加特纳是德国新生代的代表，他的第一部作品《白色声音》一面世就频频让人觉得在对精神病人的探讨上已经超越了《美丽心灵》。同样还有保罗．索伦蒂诺也入选过不久前在美国举行“新意大利电影”的影展，而阿根廷1966出生的女导演卢西亚．马特尔带来了她的第三部作品《没有圣诞老人》，这位女导演是受到阿根廷国家电影基金资助的阿根廷电影的新锐，她的处女作《沼泽》已经给阿根廷带来惊喜。这种世代更替的做法还表现在本届电影节“一种注目”单元的安排上，在此单元21部作品中有9部是处女作。今年的戛纳电影节在压缩了法国电影的同时，呈现出一种尽量强调多元化的电影生态。美国作品的安排上，在选择了强烈个人风格的科恩兄弟之外，还把著名的电影界“异见分子”迈克尔．摩尔拉了进来，后者在伊拉克战争上持有激烈的反布什政府的立场。三部法国参赛片的选择也体系了电影节的多元化，阿萨亚斯不需多说，他是法国目前壮年导演中的佼佼者之一。女导演埃涅安．贾欧伊从表演圈转入导演圈，她和夫君一起为老牌导演创作的《吸烟/不吸烟》的剧本就显示了极佳的才华，她的作品是对法国喜剧电影艺术的维护。而出生在阿尔及利亚的具有吉普赛人血统的托尼．葛立夫代表法国参赛则强化了这种多元的感觉。多元化对于电影节的组织已经是一种“政治正确”的表现，所以这里面有南斯拉夫导演库斯杜里卡的新作，还有巴西导演沃特．塞勒斯的新作《摩托日记》，塞勒斯的《中央车站》曾赢得了世界瞩目，而这次新作更是以1952年切．格瓦拉和他的好友驾摩托车贯穿南美的事迹为故事素材。世界电影版图中，亚洲电影越来越受到格外的关注，大概是因为目前亚洲的电影人拥有了值得格外感恩的时机，这个时机主要表现在亚洲传统文化和全球化趋势的猛烈碰撞，前现代社会的现代化阵痛带给此时此刻亚洲的创作者是震惊体验，人的情感世界和社会结构的剧烈变型的复杂现象是别的区域的导演无法想象的巨大素材宝库。对亚洲何去何从的沉思，促发了阿巴斯、今村昌平、侯孝贤、杨德昌等大师的诞生，如今依旧激发了新一代人的探索和冥想，今年代表亚洲参赛的导演洪尚秀、朴赞旭、是枝裕和好阿比察邦．韦拉斯花古正是这样的作者。这也可以看出为什么韩国电影在世界范围内受到关注后，泰国电影紧接着成为的一个新热点。华语电影除去王家卫的《2046》参赛、还有张艺谋的《十面埋伏》的展映，另外一个值得关注的作品就是在“一种注目”单元中的杨超的《旅程》，这部关注于1980年代后期的中国社会转型的作品几乎晚产了十年，这部电影对青春的感伤应该在十年前就一吐为快，与此同时杨超对电影语言的思考也被迫押后到了这个时间点。这部电影所呈现的状况是中国电影一直存在的极大问题，中国的新生导演获得拍片的机会过于困难，从而使得我们的新生力量成熟的时间和速度都大大的放慢。章明的历程可以看出这个弊端，而杨超又一次重复了这个无奈。这种实践上的押后和稀缺对于创作者的思想深度和艺术技巧的成熟都是致命的，1997年杨超的在北京电影学院的毕业作品《待避》就曾经在戛纳电影基金单元获得过奖项，这部作品在上个世纪末也被选入中法青年电影展的活动，而如今这部处女长片的出现几乎让青春的最后的几分钟唯余叹息。今年戛纳电影节海报很有意思，一个很卡通的小女孩的影子被放大地投在墙上，这个影子的形象完全拷贝了比利．怀尔德作品《七年之痒》中玛丽莲．梦露那个试图捂住被地面的通风口吹出的风掀起的裙子的经典动作，怀尔德是难得的机智过人的打着擦边球高手，这两年的戛纳组委会也可以看出颇费心机地在传统和时尚、艺术和商业的边缘地带行走。对于戛纳电影节也许对那些想把自己的影子投射成前辈名流的初出茅庐的晚辈才极为重要吧，而电影节的组织者们也在选择着合适的包装对象。　本帖版权归原作者，其它媒体或网站转载请与e龙西祠胡同或原作者联系，并注明出处。返回《后窗看电影》快速返回
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